第三二七四章 画中的秘密

    除了小铜饰外，我们看到一面主镜子，里面花了两个人，其中两个是那对商人夫妇，蓝色衣服就是杨·凡·艾克他自己，红色衣服是教父。

    太毛骨悚然了吧，杨·凡·艾克的写实功力厉害得有点吓人，而且这时候透视法还没被明出来，他就用镜子的方法来表示空间，脑洞可真大。

    回归到我们的主题，这个镜子里隐藏了多少秘密？

    镜子上方的字翻译成是“杨凡艾克在现场，1434”。

    注意了，是1434年，即这幅画完成于1434年，画中男女结婚日期必定是1434年或者更早。

    但199o年，在法国和比利时的边境的一个贮藏历史资料的库房里，艺术学家现一个记录画上男主人公的真正结婚的时间是1447年，比画上的1434年晚了13年，而且当时画家本人也已经死了6年。

    这是怎么回事？

    如果“结婚时间为1447年”这个得到考证，那就吓人了。

    凡艾克凡艾克有未卜先知的能力？

    还是这幅世界名画画压根不是他画的？

    另外一个可能性就是画中男主人公有婚外情。

    历史真相到底是如何，还需等待更多的资料来考证啦。

    不过这幅画的收藏价值绝对是很高的，不然的话，它也不会被放到博物馆里收藏了。

    只是不知道怎么会落在这个汽车商店主人的手里。

    “这幅画你是怎么得到？”

    张天元忍不住问了一句。

    “反正是通过正常的渠道弄到手的，您看这里还有成交的记录以及票，当是交易金额达到了五百万美金。”

    汽车店老板显然有些话不好说出来。

    张天元看了看那交易记录，果然是真的，票也没问题。

    这些东西如果是假的，当然可以蒙混住那些不懂的人，可却蒙混不住他。

    毕竟他是有鉴字诀的，东西如果是假的，他不可能看不出来。

    “这样吧，一百万美金，我要了。”

    张天元想了想道。

    “太少了点吧，当时成交价可是五百万美金啊。”

    汽车店老板皱眉道。

    “你也别忽悠我，这幅画原本藏在英国的博物馆里面，怎么到你们手里的，我也不深究，如果你们不愿意低价出售，那我只好不要了。”

    张天元笑了笑道。

    他相信这幅画的主人肯定是通过不正当的手段得到这东西的。

    别人或许不敢买，但他不怕。

    东西买到手之后送回国去，在博物馆里面展览，如果英国的博物馆问起来，反正他有正经交易的记录，对方想要拿去也可以，就拿等价的中国古董来兑换便是。

    他这人其实是非常好说话的，一点也不会为难别人的。

    “行吧行吧，那就一百万美金，成交了！”

    汽车店老板想了很久才最终点了点头。

    张天元很清楚这个老板心里头的算计。

    这样一幅画摆在汽车店里，就跟一颗定时炸弹似得，始终会让他心绪不宁。

    不仅换不来钱，而且还麻烦。

    可是如果能够卖出去的话，别说一百万美金，就算再少点也行啊，只要是能赚就可以。

    “刷卡吧。”

    张天元拿出了自己在美国办的信用卡，跟汽车店老板结了账，而后兴冲冲地离开了。

    这才多大工夫啊，他就又有了这般新的收获，看来这一次选择来跳蚤市场真得是太对了。

    否则的话，如此多的好东西，怎么可能会这么轻易到手啊。

    “大叔，这幅画我也知道，只是你怎么看出来它就是真的啊？”

    温蒂疑惑地问道。

    张天元笑了笑道：“这个要说起来可就复杂了啊。

    西方绘画对色彩的运用很强调，典型的有拉斐尔的‘雅典学院’。

    这也是西方绘画与中国绘画最本质的区别。

    在致力于追求纯艺术的现代派画家看来，传统绘画搀杂太多的‘非艺术的杂质’。

    实际上，凡艾克的传统绘画并不是不讲艺术，只不过是在讲究艺术性的同时，兼顾着诸多非艺术性的方面。

    这大概就是传统绘画区别于现代派绘画的重要标志。

    传统绘画在艺术上的这种不纯粹性，主要表现在功利性和描述性等方面。

    凡艾克的传统绘画的另一个特点，是强调描述。

    长期以来画家们一直是把有效地表现故事和传说、描绘具体的情节，以表达某种寓意或象征，当作自己的任务。

    这种描述性在凡艾克.凡.艾克的这幅名画上也得到了充分反映。

    以凡艾克为代表的传统画与现代绘画差异，还反映在对于所谓再现的不同态度上。

    对于传统绘画来说，再现是其根本所在，也可以说是凡艾克的传统绘画的基本目标。

    虽然相对于现代绘画而言，凡艾克的传统绘画以‘再现性’为其主要特征，但是这种再现绝非对自然一成不变的描摹，这种写实带有浓厚的风格特色：时代的、民族的，以及艺术家个人的风格特色。

    古典与反古典，是以凡艾克为代表的传统绘画艺术的两大主流。

    古典的趣味偏重理性，在形式上的特点尤其表现在重视素描而轻视色彩之上；

    反古典则热衷与情感，它不详古典主义那样追求庄严、静穆、单纯、和谐的古典意蕴，而是强调自由、放纵的精神和富丽、壮观的气势，动荡激越的精神，在巴洛克和浪漫主义艺术中充分表现出来，前者表现了对于文艺复兴古典趣味的反动，后者则体现出与新古典主义的格格不入。

    其实分析一下这幅画的特点就能察觉到一些端倪了。

    当然更重要的是，凡艾克对于细节的追求非常苛刻，已经达到了让人抓狂的地步。

    别人想要模仿，也是模仿不来的。”

    “没想到大叔你对西方油画也这么了解啊，这些我都不知道。”

    温蒂羡慕地说道。

    “这不算什么，毕竟凡艾克这个人可是西方油画的奠基者，知道他是应该的。”

    张天元笑了笑道：“一四二二年时，凡艾克以自身渊博的学识，为宫廷的一位伯爵画作，并为这位伯爵装饰居住地，到了一四二四年的时候，这位伯爵去世，凡艾克就离开了这个地方。

    最终因为自身才华横溢，受到布鲁日公爵的喜爱，后来在哪里定居，世界闻名的祭坛画就是在那里完成的。”8